Он был твердо уверен, что имеет

полное право на отдых, на

удовольствия, на путешествие

во всех отношениях отличное.

И. Бунин

 

Иван Алексеевич Бунин — писатель сложный и противо­речивый. Его произведения, при всей их занимательности, до­вольно не простые и своеобразные, заставляющие читателя размышлять над прочитанными страницами. При кажущейся простоте повествования его сюжеты имеют богатый подтекст, который открывается только вдумчивому и внимательному читателю.

Рассказ «Господин из Сан-Франциско» типичный для творчества писателя. При кажущейся внешней простоте рас­сказ включает основные авторские особенности: глубокий смысл, скрытую иронию, даже некоторую притчевость.

Уже с первых страниц повествования Бунин не скрывает своего отношения к герою, потратившему свою жизнь на ил­люзию создания благополучия и в 58 лет только собравшему­ся жить: «Он был уверен, что имеет полное право на отдых, на удовольствия, на путешествие во всех отношениях отличное... во-первых, он был богат, а во-вторых, только что приступил к жизни».

С самого начала рассказа писатель нагнетает обстановку, удерживая читателей в напряжении. Инстинктивно чувству­ешь, что рассказ не может просто мирно повествовать о время провождении богатого американца. Ожидаешь подвоха в каждом повороте сюжета, а между тем писатель довольно под­робно рассказывает о распланированном отдыхе богатой семьи. Очень интересно, что у главных героев повествования нет имен. Они не индивидуальные личности, способные при­влечь чье-либо внимание, а денежные мешки, которые едут в Европу, Китай и Японию, как многие до них, после них тоже поедут. Казалось бы, жизнь должна быть прекрасна и щедра для этих «искателей удовольствий», но оборачивается совер­шенно иной, незапланированной стороной. Деньгам неподвла­стна погода и «до самого Гибралтара пришлось плыть то в ледяной мгле, то среди бури с мокрым снегом».

Пароход «Атлантида», на котором путешествует семья американцев, похож на комфортабельный отель, жизнь кото­рого строго распланирована так, чтобы доставлять удовольст­вие путешественникам. Но между тем во всем чувствуется фальшь, искусственность атмосферы, подчеркиваемая авто­ром, описывающим нанятую пару влюбленных, «за которой все с любопытством следили и которая не скрывала своего сча­стья... только один командир знал, что эта пара нанята играть в любовь...».

Господин из Сан-Франциско был довольно щедр в пути, по­этому верил, что это обеспечит ему должный комфорт. Но пого­да в Италии выдалась дождливая, и путешественникам при­шлось перебираться на Капри. По дороге туда путешественни­ки страдают от жестокой качки, назойливых служителей, стре­мящихся комфортабельно разместить богатых гостей.

Наконец-то все трудности позади. Живи и радуйся, наслаж­даясь солнцем, но тут умирает от удара господин из Сан-Фран­циско, и все повторяется уже как фарс, так как никакие день­ги не спасают американца. Его засовывают в ящик из-под чая, непочтительно переправляя с места на место, пока не доставля­ют обратно на «Атлантиду», где помещают в самом низу трюма.

Постепенно нагнетаемое напряжение вылилось в сарказм автора, описывающего влюбленных, давно надоевших друг другу, комфортабельный пароход, перевозящий глубоко в трюме безжизненное тело некогда всесильного богача. Нако­нец понимаешь, как все иллюзорно и условно в этом мире. И надо жить и пользоваться его благами ежеминутно, не откла­дывая на «лучшее будущее», которого может не быть. И ста­новится понятной метафора, которой автор почти завершает повествование. «Бесчисленные огненные глаза корабля были за снегом едва видны Дьяволу, следившему со скал Гибралтара, с каменистых ворот двух миров, за уходящим в ночь и вьюгу кораблем. Дьявол был громаден, как утес, но громаден был и корабль, многоярусный, многотрубный, созданный гордыней Нового Человека со старым сердцем».

Вряд ли господин из Сан-Франциско поминал Бога, когда зарабатывал себе состояние. И совершенно логично, что в по­следний путь его провожает Дьявол...